Najwa Nimri está viviendo uno de los momentos más dulces de su carrera profesional. Afianzada desde finales del pasado siglo en el ámbito musical, con una incursión en el teatro con Drac Pack (2016), con aclamado protagonismo en series de máxima audiencia como Vis a vis y La casa de papel y, aún más, con su nominación al Goya por Quién te cantará , la polivalente artista recupera ahora su faceta musical con el reciente Viene de largo (Mushroom Pillow).
Un nuevo álbum en solitario de prolongada composición y no menor gestación y grabación que apuesta por un collage de ritmos con envoltorio electrónico que presenta hoy viernes en Razzmatazz (20 h). Será su único concierto, junto a otro ofrecido en Madrid, que en principio hará este año, ya que dentro de unos días retomará el rodaje de una nueva temporada de la La casa de papel, que la tendrá monopolizada hasta diciembre.
El primer single de adelanto del álbum, Lento, estaba producido por El Guincho [productor de buen número de temas de Rosalía y su músico en directo] pero el resto de los temas no estan producidos por él.
Nada atiende a planes ocultos. Es muy sencillo. Estaba trabajando el tema con El Guincho y de pronto comenzó la ascensión imparable de Rosalía y, por lo tanto, también de él. Yo tenía una agenda milimetrada por mis compromisos con televisión, y en los ratos libres era cuando me metía en el estudio para hacer música, pero llegó un momento en que fue imposible porque él tenía que irse con ella porque ya lo estaban reventando. Esta es estrictamente la razón.
¿Desde cuándo le conocía?
Desde siempre, desde sus momentos tropicales; él es un tío muy potente que en el estudio te puede sorprender porque tiene un entendimiento de lo actual, un sentido del ritmo y la armonía que pueden ser la bomba. Lo que está demostrando ahora mismo.
Cuando no pudo seguir con él, ¿qué hizo?
Yo ya venía de estar con otra gente antes de trabajar con El Guincho, con gente conocida como Carlos Jean, y otra no conocida, hasta que acabé con Josh Tampico, que era técnico de sonido de, entre otros, los Red Hot Chilli Peppers. Me lo presentaron y yo al principio iba a regañadientes, y resulta que empezamos a trabajar, nos peleamos con el primer track y así seguimos hasta el final. Y a resultado ser una persona totalmente abierta. No ha habido combate de ningún tipo, no han hablado los egos en ningún momento, casi no hablábamos y sí trabajábamos… ha sido terriblemente fácil y terriblemente maravilla.
Usted ya había trabajado lo suyo, ¿no?
¡Uf! Durante años. Y es que cuando comencé con Josh yo ya tenía todos los temas bastante machados, los había probado y se los había enseñado a los raperos que conozco para ver qué opinaban. Fueron meses sin para; al principio era como espuquen word como lo llamábamos, hablando yo con una cierta métrica sobre bases tecno, pero no todo el mundo lo digerió bien. Sobre eso comenzamos a trabajar. Lo dicho: trabajo de años.
Hay ese spoken word, electrónica, hip hop, trap y algún ritmo cubano, como en el tema No tengo miedo a llorar.
Sí, como un amasijo de influencias, que de hecho no conducen a ningún sitio en concreto.
¿Y cómo se lleva eso al directo?
Es una gran incógnita para todos. Pero ya hace mucho que dejé de ponerme tensa porque por eso yo no giraba al principio… porque nunca llego a donde quiero llegar. Quiero decir que estos va a ser un proceso largo, quiero poder hacer a final del año que viene un directo que merezca la pena ir a ver. Empiezo ahora el proceso del directo, es decir, con una gente creando unas visuales, que tienen que ir a tiempo real. Con Josh que estará echando cosas y yo cantando sin parar, y pretendemos que estos tres elementos estén muy ensamblados. Ahora vamos a presentar el esqueleto de lo que va a ser en el futuro.
Pero ¿qué se verá sobre el escenario en Barcelona?
Va va a ver tres personas, un técnico de luces, Josh a las máquinas lanzando todo lo que hemos producido y yo a la voz, y en momentos puntuales seguramente saldrán unas gentes para bailar unas cosas. Más adelante tendremos músicos. Pero hay que verlo, hay que ver cómo llegamos a la síntesis y cómo responde el público.
Sus actividades televisivas y cinematográficas le han impedido girar, ¿no?
Hasta hace tres semanas, cuando acabé El oasis, no he tenido un segundo libre. Cuando no rodaba La casa de papel, rodaba Vis a vis, y viceversa, desde las seis de la mañana a cuatro de la tarde todos los días. Los fines de semanas más o menos te reponías, pero únicamente para volver a la batalla el lunes. Y cuando paré de hacer una serie y otra, me puse a hacer películas. Durante siete años o más.
¿No llega a cansar este ritmo?
Sí, y tanto. Me puse enferma, dos semanas convaleciente, cogí aire, doy lo mejor para crear lo mejor que va a ser la semilla del concierto, vuelvo a coger aire y me vuelvo a rodar ahora hasta diciembre. Seguiré con La casa de papel, ahora que he acabado con Vis a vis.
¿Cómo ve actualmente la escena musical en España en la que usted se mueve?
La veo reventando como nunca; espeluznantemente bien. Los chavales de ahora han aprendido de qué va el bisnes. Y a nivel musical, para gustos colores. Antes estábamos en la oscuridad, no teníamos teléfonos. Y ahora en un momento una puede sacar lo que acabas de hacer. Me acuerdo que cuando salió MySpace yo tendría casi 30 años y lo recuerdo como un subidón increíble. Imagínate ahora nacer en esta década, que es como haber nacido en otro universo.
Por cierto, aplicándole el título del álbum Viene de largo a usted misma, ¿que diría?
Preservar mi condición outsider dentro de este mercado, de esta manera inmediata de consumir. Lo suelo decir, pero me considero una outsider de lujo. Que es lo mismo que poder hacer lo que a una le da la gana en este negocio, que es lo que he conseguido.
A usted se la considerar una pionera de la artista empoderada en la escena española.
Creo que tiene poder el que puede, sea mujer u hombre, y hay gente que nunca podrá. Y estar donde quieres estar cuesta, seas mujer u hombre.
La polivalencia en todos los ámbitos es una de las características de la actriz y cantante (.)
¿Usted ha podido?
No lo sé, porque a mí siempre me educaron así. Tengo mucho cuidado en hablar de esto, porque no todo el mundo vive en las mimas circunstancias. Desde mi experiencia tengo la suerte de haber tenido una madre que me ha educado así y que casualmente estaba casada con un árabe. Fíjate.
¿Siente alguna nostalgia de sus inicios en la música?
Ni un poco, nada. Lo que me permite estar todavía al día es que el buche de la nostalgia no me pica; soy muchísimo más feliz que antes en cuanto a cómo me muestro y a en qué mundo me muevo.
Najwa – Viene de Largo (Official Audio)
